DIY手工网困囚五行山
今天，咱们来讲一讲第四集，《困囚五行山》。在这25集戏中，杨导演最喜欢的有两集，一个是女儿国，另一个就是这个《困囚五行山》。在这一集中，对于唐僧讲经、陈光蕊赴任遇害、孙悟空被压在五行山下这几段戏，杨导演倾注了最多的心血和感情。
佛教界认可82版电视剧《西游记》
和前一集的“闹”相比，这一集突出的一个字，是“情”。通过这一集，从整体上介绍了唐僧这个人物，从基础上树立了这个人物的高度，从故事情节上来讲，“情”的味道更浓郁。应该说《西游记》这部小说，佛教界是并不认可的，这就给我们塑造唐僧这个人物增加了难度，甚至给整个拍摄过程增添了不少麻烦，所以杨导演格外重视对唐僧形象的提升。
最终，几年拍下来，在大明寺，老住持借给我们珍贵的袈裟、亲自带领和尚演戏；在天童寺唐僧讲经时，下面听讲的很多是天童寺里真正的和尚，他们自愿扮演群众演员……这些都从另一个侧面证明了，佛教界对82版电视剧《西游记》是欢迎和认可的。
为唐僧送行的女官们。
陈光蕊赴任的官船“一找再找”
陈光蕊赴任这场戏，可以说是全剧的一个亮点。虽然没有一句台词，但用音乐完整地讲述了唐僧的身世。赴任这条船呢，一开始美工找了一条小船，不够气魄。后来又重新找了一条大船，自己加工设计，做成了一个官船，看着才比较有气魄。
为什么说“美工”这个工种在《西游记》剧组格外重要呢？就是因为当年和现在不一样，现在什么无锡影视城、涿州影视城、横店，到处是拍摄基地，道具要什么有什么。当时是要什么没什么，任何道具，不管大的小的，完全都得剧组自己找、自己设计，像这场戏里的大船，想要找个现成的更是完全不可能。接下来，我还要专门写几篇关于美工这部分的文章，让大家充分了解剧中一个个美轮美奂的场景，都是如何搭建出来的。
清西陵，场记马丽珠在吃中午饭面包，她身后是导演助理靳根戌在指挥群众演员们。
镜头前加十字镜让锡杖和袈裟反光
唐僧讲经这场戏，要表现的是一个坚强的取经者，而不是一个窝窝囊囊的和尚。僧人们用心地聆听、观音化身的老者从旁观察，这些都从另一面衬托了一个得道高僧的形象。唐僧被请上唐王大殿的时候，用了长镜头。一个是背面跟，一个是横移，然后近景一直跟进来，用了各种角度的镜头来展示唐僧的形象。老者围着唐僧观察，镜头紧紧跟随老者的视线，随后在两人之间来回移动。
“唐王”张志明与场记马丽珠合影。
最后，在唐僧说出“不得真经誓不回还”几个字后，镜头推了一个大近景，充分展示了唐僧取经的坚定决心。观音拿出袈裟和锡杖时，我在镜头前加了一个十字镜，这样锡杖上就反射出了十字光，道具人员又在袈裟上贴了一些亮片，才呈现出了袈裟闪闪发光的效果。
杨导演在唐王大殿上给演员说戏。
演观音化身的演员，是北京人艺的郭家庆，这是一个很好的演员，虽然消瘦，但给人的感觉非常有分量，从台词、动作到肢体语言，表演得都非常好。黄风怪也是他演的，你们看出来了吗？演唐王的演员，叫张志明，他是浙江越剧团的越剧演员，国家一级演员。为什么选他呢，杨导演此前录过他的越剧《胭脂》，觉得张志明的气质很符合唐太宗的形象，所以就把他找来了，戏份不多，但角色诠释的也是非常成功。另外，唐王大殿上的文臣武将，有好几个都是其他演员来串戏的，比如“二郎神”林之谦、“刘洪”韩善续，这些你们都没看出来吧？
饰演唐王的张志明当年在浙江越剧团唱小生。
唐朝时佛教是很盛行的，所以唐王送唐僧也是摆出了最大的阵容。送别这场戏是在河北的清西陵那儿拍的，用了好多人。唐王从地上捻起土放进酒里让唐僧喝下，并意味深长地说了那句：宁爱本乡一捻土，莫恋他国万两金。意思就是说，你一定要回来啊，用今天的话说，就是爱国主义教育吧，也更加坚定了唐僧取经的信念。
老者听唐僧身世那场戏的工作照。
小唐僧放生剧情反复设计
关于小唐僧的戏份，也是挺有意思的。放生鱼这场戏，是在河北苍岩山福庆寺后面的一个放生池拍的。原来是想安排这样一个情节，让小唐僧在街上走，看到一个很穷的人，然后就去施舍、救助。后来一想，这个情节太一般了，意思不大，后来就想到了放生鱼，这也更加符合佛教的做法和心态。
对这条鱼的要求呢，还是比较苛刻的，必须是活蹦乱跳的，如果生命力不强，蔫头耷脑的，那拍出来的效果也不会太好。苍岩山的台阶又陡又高，大家在戏里都能看出来，也不知道我们的道具人员是从哪儿找来这么条活蹦乱跳的鱼。
满月抛江的江流儿原来是女孩
整部戏中第一个出现的“唐僧”，你以为是汪粤吗？可不是，第一个唐僧是水盆中的江流儿！满月抛江这段戏，是在江苏镇江焦山岛附近的江面上拍摄的，演婴儿版唐僧的这个小孩，叫胡雯倩，镇江当地人，是个女孩子。
在船上拍完刘洪把陈光蕊打到水里的戏后，紧接着就是拍马兰与江流儿的“对手戏”。当时天气非常热，当地推荐的小演员没有到位，制片部门就从围观拍摄的一对夫妇手中借来了这个婴儿，也没注意是男孩还是女孩，胖嘟嘟的小脸，被杨导演一眼看中了。拍这场戏的时候是1984年，那个时候胡雯倩才四五个月大。当时孩子一直在哭，可能一是因为太热了，满头都是汗，二是人太多，小孩认生。
马兰在这场戏里流了不少眼泪，是动了真情的。她在江边推那个盆，近景呢，拍的就是胡雯倩；远景呢，用的就是道具人员买回来的、跟胡雯倩差不多大的一个塑料娃娃；等再拍到岸上，老方丈发现这个盆后赶紧去救人，从盆里抱起来的，又是胡雯倩了。怕盆翻了，项汉还藏到了水底下，用绳子慢慢地拉着盆往对岸漂。
长大后的江流儿，你还认得出来吗？
要说胡雯倩也是遭了罪了，弄出了一身痱子，剧组特别不好意思，经费又不多，就把这个塑料娃娃送给了她，他们家还把这个娃娃和孩子放在一起拍了张照片留念。没想到的是，这个娃娃一直保存到胡雯倩长大。1994年，有一次马兰去镇江演出，通过当地文化部门找到了胡雯倩，这时的胡雯倩已经是一位大美女了，两人还一起拍了照。前几年有一次剧组人员一起做一个节目，胡雯倩也来一起聚会了，这孩子还真是跟《西游记》剧组有缘分！
全剧为唐僧一人安排了七首歌
后来有人说，杨导演非常偏爱唐僧，给他一个人就安排了七首歌。这第四集最后的《走啊走》，就是其中之一。唐僧领受了取经大任后，就义无反顾地上路了，这时歌声响起，描写了他在没有三个徒弟的情况下一个人翻山越岭，虽经历风霜雨雪，却依然信念坚定。
也可以说，正是这首《走啊走》，在取经之初就奠定了唐僧这个人物的一个高起点。而歌曲结尾的两句歌词，我想说给所有的同志们共勉：人生贵在有追求，哪怕脚下路悠悠。
这张照片是剧组在内蒙古拍戏时，我为徐少华拍摄的人物造型照片。
最近，有人在公众号后台把一位叫张亮亮的网友制作的《西游的艰辛》发给了我，这是一首纪念杨导演的歌，我看了很感动，对张亮亮表示感谢。他填的词唱出了对杨导演的怀念，唱出了《西游记》拍摄的艰辛，也唱出了“敢问路在何方”这样一种西游精神。我做这个公众号，也是为了更好地传播西游精神，让更多的人了解我们当年那段拍摄的历史。杨导演虽然离我们远去了，这部剧里的很多老艺术家也离我们远去了，但我想，我至少可以做一点点事情，让西游精神，流传下去。
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王崇秋：一台摄像机“筑成”82版西游记
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